【关注】《独孤天下》:突破女主独大套路,独孤三姐妹凑成一台好戏

《独孤天下》热播正酣，我们今天就抛开制作服化道后期，从故事的一角入手，窥下三个女人的一台好戏。

三个女人一台戏 

大姐自不必多说，独孤般若一出谁与争锋？徒手刺马，一出场就Hold住全场。独孤般若这个角色出彩至极，她有明确的目标，有见识，有胆魄，让人不禁联想到《大明宫词》《唐宫燕》中的武则天，和美剧《纸牌屋》中的高阶女主克莱尔。

但是独孤般若有更“人”的一面，她对妹妹独孤伽罗呵护至极，简直是宠溺到无法无天。如果说那点野心膨胀造就了她反派的命运，那她的野心也是不自私反而有点大无畏，更不是六亲不认的绝情。为了独孤家的荣耀，她甘愿放弃儿女情长，在挚爱面前全然不掩饰自己的野心勃勃，完全实力吊打那些为反派而反派的角色。

所谓套路，也是一种被公认的路数。就像每个人都要学会跟命运抗争和妥协，以及成长。 

一开始也以为小妹妹独孤伽罗入了傻白甜白莲花的坑，但一集一集数下来，发现除了被制作坑了以外，伽罗头上的光环一来是拜独孤姓氏所赐；二来她常年跟随父亲征战，自然有更多巾帼不让须眉的勇气；三来是大姐的呵护因势利导，独孤伽罗成长至此，也许是一个套路，无忧无虑长大的武将之女不就该是这个模样？

不过独孤伽罗不愿意接受所谓命运的安排，她亲自登门拒婚，逆所谓规矩定例而行，就是一个反套路的开始；她劝丈夫取代皇帝，凭借一己之力搅动时局，再观独孤伽罗原型可谓是坚持一夫一妻制的开山鼻祖，便不得不说独孤伽罗这个人物的超前。

心机颇深的二小姐独孤曼陀也并不是为了坑姐妹而存在的，她的黑化有根有据，庶出的身份造成了她的贪慕虚荣，也一步一步用自己的执念给自己打造了一个金丝牢笼，在独孤般若和独孤伽罗的姐妹情深之间显得那么碍眼，其实那是她并非与生俱来的孤独感作祟。想想这个曼陀也许只是想和一姐一妹平起平坐地一起玩耍，心里就心疼得不行，小曼陀也会长大的吧？

独孤三姐妹各自牵涉，独孤天下这剧名可谓一语双关起得巧妙了，首先当然是直接点名“得独孤者得天下”的旷世预言。在南北朝那个时局动荡的大背景下，谁不想要一统江山？独孤家三姐妹站在不同的立场、通过不同的方式将独孤氏推到风口浪尖之上，在风云变幻莫测外加男尊女卑的那个时代，三姐妹完全就是弄潮儿。

独孤般若苦心经营隋文帝开国皇后之位，独孤曼陀误打误撞成为大唐之母，独孤般若劝夫登基自为皇后，看三姐妹最后的殊途同归，设定可以说很美妙了。看似三个女人的目标都是成为王的女人、在乱世之中嫁给左右时局的人杰，在经历波折之后透出璀璨却苦涩的人间百味，但她们其实都是要做自己的女王啊亲们！能主导自己的命运进而影响男票命运的女人，在哪个时代都不落伍啊！

当其他女主们还在尔虞我诈只为求得男人身边的一席之地的时候，我们的真大女主不靠别人上位，想要天下就自己上场争夺。当其他女主们还在出轨、绿茶闺蜜的漩涡里打转的时候，我们的真大女主秉承的箴言是男人不爱我就算了，反正还有很多事情可以做啊！电视剧是否该传递正向价值观这事儿我们暂且不表，但是真大女主作为拥有独立人格的个体所发展出的或正或反的成长轨迹，让观众接受起来不必强扭。

CP正邪分两路 如何不负如来不负卿

独孤般若和宇文护双双被誉为“最不被反感的一对反派CP”，俩人撒糖的方式就是互插大刀，看着又甜又虐，官称玻璃渣糖。那句“你就仗着我喜欢你”不知道暖了多少迷妹的心。舞剑之后，独孤般若为宇文护仗义执言，让宇文护从此倾心；他想做皇帝的野心还未爆棚之时，只是因为听了般若在佛祖面前说自己想做皇后，宇文护才一步一步将自己逼到了绝境。半壶夫妇相逢在权力与爱情的狭路之中，，但不由得人一声叹息，正如网友所说，“他们是爱人是对手，两个人在一起是痴缠，也是博弈”，一切注定只会是悲剧收场。 

如果说大姐和太师的爱情是腥风血雨，那么杨坚和独孤伽罗这对蒹葭夫妇的爱情就是细水长流了。一开始两人并未看对眼，却也不是套路一般欢喜冤家的小打小闹。一直站蒹葭CP的小伙伴直言，在大风大浪面前，单纯又诚挚的爱情不应该在乱世中尤为珍贵吗？再加上独孤伽罗和大姐的心有旁骛不同，她嫁给了一开始并不爱的杨坚是嫁给了权势，但她也要这个男人的爱情，正所谓鱼与熊掌我要兼得，这份霸气，也是独孤天下稳稳的诠释。 

除了官配之外，痴情种宇文得知自己命不久矣，扯谎称自己和独孤伽罗的婚约是一场笑谈，那一句含血的“笑着送她到人间天堂”赚尽痴男怨女们的眼泪，实在让人不忍心拆CP啊！

来自编剧的“彩蛋”

《独孤天下》的编剧是热播剧《陆贞传奇》和《女医明妃传》的编剧张巍。不少小伙伴是看到剧中“打酱油”的陆贞才恍然大悟，但是也有铁粉看到“制瓷”一节就已经预想到了女相的出现，可以说很懂编剧的心了。作为一脉相承的古装女性励志剧，看到两位主角独孤伽罗和陆贞相逢于微时，着实有些相见恨晚的感觉，两人在时空的交错中有了一个不大不小的交集，然后各自开挂，被点名道姓地载入史册，也可以说是一种难能的默契了。

编剧张巍笔下的故事都有一个共通的内核，讲求人物有理有据的成长，讲抗争与妥协的辩证，讲女性作为独立个体的尊严，有撕扯，有融合，陆贞、班淑、叶春萌、谈允贤、杜拉拉和独孤姐妹们皆是如此。