今天Mark的朋友圈被“18岁”刷屏了
当你们被爱情的美好诱惑时，给你们一点忠告：
年轻时的性出于激情，中年后的性多半因为孤独——
两个各自背负着家庭压力的人，循着彼此孤独的气味，就这样走在了一起。
芬兰的天气永远是阴蓝的，又干净又安静，松涛林海都裹着一丝克制的冰冷。《男与女》在这里取景的每一个镜头都像是国外作家笔下的独行故事。
在这样一个冷淡的国度，这段禁忌之恋更显得浓郁热烈。
哲敏与基弘的孩子都患有自闭症，在送孩子参加特殊学校的野营后两人相识，漫天大雪为他们彼此创造了相处的契机。
也许源于相同生活轨迹的压力，也或许是在陌生国度扛过太多冷暖自知，两人发生了关系，开始了恋情。
孔刘和全度妍都太过适合演这种文艺风的情欲电影。
没有刻意的用力演绎，只是一个眼神，一句不温不火的台词，两人之间的情感之弦就轻易地绷紧，摇曳出了暧昧不明的意味。
他们第一次接吻，雪地深处的桑拿房。
他拂去疲惫的她脸上的碎发，她抬眸看定，慢慢捧起他的脸。
一切自然而又顺理成章。
从这一个吻开始，他像收藏一个影子一样，小心翼翼地跟随，却又不敢大步逾越，生怕将它覆盖直至消失。
她回国，他装作路过一般看到妆容精致的她在打理自己的店铺。
“你好。”
拘谨而小心的问候，古板的大衣穿在他身上竟然有着学生时代的羞涩和温柔。
他们第一次出行，他借着送她的理由，为自己也买了一张去釜山的车票。
他就着她的手吃下了一整个鸡蛋，噎得缩脖子。
他望着怕打扰自己睡觉而坐到了另一张座位的她，“坐得离我近一点。”
他柔声说，更像是撒娇般地恳求。
直到她与他一起倒在酒店的大床上，他亲手为她脱下高跟鞋，
没有一丝占有欲望地亲吻着她的脚踝，大腿，最后将吻落在了她的唇上。
这个影子终于与他重叠在了一起，融成了一团化不开的阴影。
“我们这样，迟早会出事的。”
当他帮她找回自己的儿子时，两人对一前一后响起的手机铃声置之不理。
她靠在他的肩上，像是嘲讽一样地自言自语。
这句话一出口，此前面对这段感情犹豫不决的她再也无法逃避，一颗心昭然若揭。
但是别忘了，
在感情中容易动情的是男人，飞蛾扑火的永远是女人。
孔刘的角色设定和让人无法拒绝的撩妹技能，无疑是百分之百的少妇杀手。
然而就如同所有婚外恋中的男人一样，在最后一刻，苏醒的责任永远大过所谓的真爱。
面对着女儿突如其来的关怀，男主开始犹豫着这段关系，在两人约会的酒店长廊上泣不成声。
而女主则向丈夫坦白了一切，独自一人回到了芬兰。
还是那场漫天的大雪，她走下车，望着眼前矗立的森然林海，点燃一支烟，心下想必已经千疮百孔。
而在另一条路上，他目送了她最后一程，明明近在眼前，他却只能将车向前开，载着所有的眷恋和痛苦向前驶去，沿着雪原唯一的一条路，奔向故事的终点。
人到中年，谈及爱必定充满着欲望，孤独和压力让每一寸肌肤都希望得到爱抚和慰藉。导演想表达的不仅仅是禁忌之恋这一个题材，而是面对家庭压力，所谓诉求的突破口究竟在哪里。
当人生已然剩下空守，我真的还怕失去什么吗？
男主角哲敏与基弘都有着不同的家庭矛盾，如果每一个破碎的家庭都有孩子作为缓冲纽带的话，他们的纽带显然于家庭而言，是一桩更大的压力。
从电影中的细节就能看出，哲敏比基弘更爱孩子，背负的心理压力更大，可最终选择为爱抛弃一切的却是她。
这让我想起电影中两人到雪林深处探险的情节，一开始基弘走在前面，到了最后，路程完全由哲敏主导，像极了电影里的情节。
麻木的丈夫，关在自我世界里的孩子。哲敏不像基弘，可以被女儿突如其来的关爱拉回到家庭，她已经无力承担生活于她的冷漠。
为爱赴汤蹈火的永远是女人，而把她们引向危险的永远是男人。
出轨，婚外恋这类字眼，道德约束让它们在现实中被完全否定，而因了电影的需要和表达方式的多变，它们成了一种抒发情感，传达理念的手段。
虽然有“生活不是电影，它比电影难多了”这类句子的感叹，但在这种注定是一声叹息的感情面前，无论是电影还是生活，它们的结局，都是注定的。
“是的，我知道你无法原谅我，我也无法原谅我自己，可是我不能没有他，对不起。”
可是你最终还是没能拥有他，在这个寒冷又安静的地方。
总说爱情讲究时机，但其实我们每个人都知道，这不过是等待的借口。
当一切注定要擦肩而过时，希望你依然能拥有18岁的心情，开心时不再小心翼翼，喜欢也不必见好就收。
这样，即使再过很多年，爱情降临的时候，你依然能张开双臂，像久违的老朋友一样，去拥抱它。
-THE END-
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