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影向标 | 是枝裕和拍悬疑片失手了?很多人并不这么认为

虹膜 2021-09-11 11:28:49

《第三度嫌疑人》


6.9分



1.郑秉泓 9分

影评人,著有《台湾电影爱与死》。


这是目前为止是枝裕和最佳作品,在我心中已经超越《幻之光》《下一站,天国》《无人知晓》。它完全没有日本推理电影、法庭剧(如《嫌疑人X的献身》)惯见的狗血与滥情,即便它内在是非常激情甚至滚烫的一部片。


是枝以一种冷静的角度检视了他始终执迷的血缘和家庭关系,然后扩及社会,格局很大。不仅超越了犯罪推理类型,同时场面调度与构图亦是达到巅峰,尤其片尾两位男主角探监时的对话,几近重叠的脸颊,其近乎宗教的力道(役所广司脸上的光)与哲学性的思辩,直逼伯格曼《假面》。


2.亲切的柚子 9分

影迷,微信公众号「柚子年华」。


表面上是一个侦探推理类型片。


但他其实是反类型的。在这个反类型的表达方式之上,是导演对于社会层面,体制层面的反思。在这种反思之上,是导演对于人性不确定性的疑问。


而且这个电影的视听语言非常高级。特别是两个主人公多次对峙的拍法。充满变化,也和剧情紧密相扣。而且有小津电影的继承。


是枝裕和,敢于突破自己,并且完成了一次跨越,非常值得肯定。


3.亵渎电影 8分

电影从业人员,微信公众号「亵渎叔推荐」运营者。


谁说贴上了悬疑犯罪标签的故事,就必须有开头有结尾?很多牛逼的文艺片导演,从来不关心故事本身,也就是大家常说的不好好讲故事,他们只是借一个故事当容器,去讲他作为创作者想要表达并关心的东西。是枝裕和导演这次要讲的东西,跟HBO的美剧《罪夜之奔》第一季主题如出一辙,无论演员表演的微妙表情、封闭小空间内利用玻璃反光的摄影,还是复杂含蓄耐人寻味的绝望故事,都保持着导演一贯的高水准。



4.西帕克 8分

影评人,电影网站主编。


在前几部电影风格如此统一固定的情况下,是枝裕和敢于挑战自我,拍摄一部立意如此复杂、讨论如此深刻的作品,本身就值得肯定。本片如同是一部日版《伸冤记》,将西方法制社会的冤假错案和程序正义,套入了日式的自我牺牲精神,有一种极其特别的观感。


5.独孤岛主 8分

电影文化研究者,选片人。


是枝裕和的推理实质上仍然是借尸还魂,讲人物心灵共同体的建设,剧本一如既往精打细算,役所广司的核弹级表演是这部电影得以立得正的中流砥柱。


6.tyger tyger 8分

同济大学人文学院副教授,中文系硕士导师,电影学者。


是枝裕和在「是枝裕和体」即将危险地形成之前,终于跨出了一步。



7.刘起 7分

电影研究者,电影杂志编辑。


试图用一个反类型的悬疑故事,思考人性、伦理、道德,审视法律、制度、社会等问题,但选择以嫌疑人几次翻转供词的方式来呈现主题并不适合,以至于影片的叙事焦点似乎变成了追问到底谁是凶手、为什么杀人这些无关紧要的表层问题,而失去了对人物性格、人物关系的深度挖掘。


8.陆支羽 7分

微信公众号「看电影看到死」运营者,「鲸鱼放映室」联合创始人,著有电影随笔集《小丑,马戏团的眼泪》。


1.看过才知道,是枝裕和并未失手,而是用他独有的方式缔造了这场没有答案的「罪与罚」;关于盲人摸象的探讨有点意思。2.役所广司着实演出了多种可能性,每场隔屏对话都努力逼近内心的不同褶皱;最后那句「容器」之言很有魔力。3.要说有什么遗憾,这一次还是太稳妥,缺了点戳中灵魂的神来之笔,没能在同类题材上有所超越。


9.秦婉 6分

凤凰电影策划。


是枝裕和尝试犯罪片还是怪怪的,初始看竟和别的同类型日本片没区别,之后便陷入漫长的三方对峙对话中,该配合表演的配角都越来越弱令人开始视而不见。你可以说这是抽丝剥茧、反转不断,也可以说是导演始终在用役所广司的演技戏耍观众,反正也没有真相和结局,反倒律师是那个受困之人,从「真相不重要」到质问「真相是什么」,福山雅治落入一个温柔的圈套中,你可以说他约莫神乎其神地为人渡劫并救赎自己,也可以说他是个被耍得团团转的大傻子。



10.大奇特 6分

老电影研究者,自由撰稿人。


拥有东野圭吾似的笔触,框架是审判剧,内容则是心理剧,还散发着导演擅长的家庭剧的气息。想要对日本司法制度提出问题,却通过不切实际的方式呼吁观众的想象力。虽然,引题展开得不错,但在中段落每况愈下,最后一刻在没能给出最终结论的情况下,出现了圆满结局的错觉。


11.黄文杰 5分

高校教师。


这次的是枝裕和不是我的菜,他把悬疑当成了目的而不是手段,刻意地反转剧情,人物背景和故事展开都浮光掠影,最终没能有效导出过往作品中常见的动人的情感关系和人性力量,反而导致观众无所适从。也许是枝裕和太想挑战自我和观众,但该片不过是一次故弄玄虚的失败尝试。


12.赛人 5分

影评人。


是枝裕和继《奇迹》之后的回勇之作,也再次证明是枝一旦不输入空乏的暖意,就有了绵延的可能。大量的封闭空间让它有了舞台剧的状貌,而面部特写的运用则予人摄人心魄的压迫感。实际上特写只属于福山雅治、役所广司和广濑铃。而眼泪在这里出现了三次,第一次是技术性所为,后两次又有多少真情,同样值得怀疑。整部影片以清冷的格调实现了碎片与碎片的接洽,大白于天下的罪恶和不愿张扬的善良在此起彼伏。它所要探究的仍是是枝对家庭的既聚散两依,又急欲出走的双重愿望。


另一个更险恶的主题,你即使对真相不感兴趣,但真相仍不以人意志为转移而缠绕在你身旁。于是,役所广司那种真相在握,又反复把玩的情形,也就有了王者之风。真相对他而言,就是那些他想杀就杀,想放就放的金丝雀。要说毛病的话,一是节奏用不着那么沉缓,二是剧中人太爱道明导演的意图,而非情境所致。尤其最后一场戏,摊牌不必摊得那么大。



13.吴李冰 4分

常用笔名LOOK,影评人,电影研究者。


难得一试的悬疑策略是为了增强叙事张力还是为了探测出人意料的人性深度,是枝裕和考量失察,导致顾左右而言他,满盘皆输。


合作邮箱:irisfilm@qq.com

微信:hongmomgs

我们找是枝裕和导演聊了聊他这部刚上映的悬疑片

是枝裕和首度登上国内大银幕,竟是一部比罗生门还复杂的悬疑片

这部油画般的作品,描绘了一个颇为神秘主义的传说



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